Красота керамики будет противостоять ковиду | Пьерлуиджи Мазини

Возврат к великим мастерам дизайна, начиная с Джо Понти, представляет собой новую тенденцию в интерпретации, сочетающую керамику с темой оздоровления окружающего пространства.

 

Существует образ, отражающий ту роль, которая отводится керамике в поисках желанного New Normal, и он был представлен в показе Dolce & Gabbana 17 июля в Милане на площадке Campus Humanitas. Чего мы только не прочитали о будущем в эпоху пост-ковид, которое нас ожидает, мы все ощутили потребность вернуться к более простой жизни, в том числе через бегство из мегаполисов. Мы представили себе дома-офисы, в которых можно создать не только уютную домашнюю обстановку, но и выкроить место для рабочего пространства. После пережитых страхов и еще не утихающей боли мы поняли, что есть главное. И все-таки мы еще далеки от полной уверенности в том, что считать нормальным, это понятие еще не получило своей четкой формы, и порой хочется проснуться в надежде, что все пережитое было лишь кошмарным сном и все это неправда.

Все же давайте сосредоточимся на роли керамики, взяв за точку отсчета один из самых знаменитых брендов в мире моды. Что связывает моду и керамику? И почему тот показ, организованный после локдауна, становится символом перезапуска в отрасли? Дольче и Габбана решили представить свои творения, вдохновившись очарованием керамики, спроектированной Джо Понти для отеля Parco dei Principi в Сорренто, открывшегося в 1960 году. Они повторили некоторые из 33 различных мотивов в бело-синей палитре, украсивших помещения и номера первого в мире дизайнерского отеля, и перенесли их на ткань, тем самым отдавая дань уважения великому мастеру из мира итальянского дизайна.

Из этого мы можем сделать следующие умозаключения. Во-первых, обращение к некоторым авторским композициям со стороны fashion system, тем более через 60 лет, означает, что эти темы не утратили своей актуальности: геометрические формы, задуманные для воплощения в керамику на предприятии D’agostino из Салерно, выкупленном в 1990 году компанией Ceramica Francesco De Maio, и сегодня настолько коммуникативны, что могут быть перенесены с керамического материала на ткань жакета или льняного комплекта, сохраняя, а может быть, и усиливая, способность удивлять нас своим очарованием и своей свежестью. Добавление этой классической нотки придает особую ценность. Не будем забывать, что, говоря о понятии mindfulness, – еще один особенно модный термин в этот период размышлений о мире и вселенной – мы имеем в виду состояние внимания нашего сознания к тому, что происходит вокруг, внимание превращается в способность понять суть вещей, твердо стоять на земле и находить решения.

Поразительно, но на земле мы находим керамику. Если даже высокая мода вдохновляется дизайном плитки, великолепной, созданной Джо Понти, это означает, что керамика в полном смысле выражает тему дизайна: она не декоративный аксессуар, вписанный в общий контекст, она не строительный элемент, а часть обстановки. Мы знаем также, что предложение пространств total look, на чем настаивают все компании made in Italy, именно в керамике находит своего наиболее подходящего партнера. Сейчас, возможно, впервые, даже мир моды признает, насколько важен ее вклад. О Джо Понти и о керамике можно говорить долго. Вспоминать о начале его карьеры в качестве молодого арт-директора компании Richard Ginori в 1923 году; переходя к фотографии, на которой видим сорокалетнего Джо Понти с напомаженной прической и усиками на фоне декорации из керамической плитки в одном знаменитом кафе; дойдя до карандашных эскизов той самой керамики для шедеврального отеля в Сорренто, которая будет выполнена в синем оттенке, названном его именем. Напомним, что в том же году (1960) Джо Понти и его зять Альберто Росселли создадут плитку “Triennale” для Марацци с четырьмя изогнутыми линиями – классика, до сих пор в производстве (обратите внимание: ее можно заметить в рекламном ролике Пармиджано-Реджано).

А еще есть фраза в его книге-манифесте «Любите архитектуру» (1957), которую, мне кажется, уместно здесь вспомнить: «керамика считает себя облицовочным материалом, но она придает поверхности пластическую ценность». То есть она передает ощущение глубины, не только пространственной или геометрической, она разрывает двухмерность, на которую поневоле обречена.

Эта ее способность, признанная Джо Понти 60 лет тому назад, сегодня обретает еще более важное значение, если мы обратимся к новому проектированию пространств, которые уже при первом впечатлении должны создавать иное ощущение. И если мы посмотрим на применение керамики в строительстве новых жилых помещений, будь то частные или общественные, в игру вступает такое важнейшее ее качество как гигиеничность.

Размышляя о нашем будущем, мы безоговорочно признаем следующий факт: нам необходимо гарантировать уровень чистоты и гигиены гораздо более высокий нежели несколько месяцев назад, потому что битва против невидимого врага, такого как вирус, начинается именно с того, чтобы не создавать для него укромных мест, щелей и впитывающих материалов, на которых он оседает. Возьмём к примеру острые дебаты о школах, в которых внимание сфокусировано на теме социального дистанцирования и средствах индивидуальной защиты для учащихся, при этом на втором плане остается тот факт, что учебные заведения в основном являются старыми сооружениями, построенными десятки лет назад из материалов, которые сегодня не гарантируют требуемый уровень гигиеничности. В то время как керамика это гарантирует.

 

 

См. также: «Керамика: надёжный выбор»

 

 

Сентябрь 2020