Архитектура плюс Место плюс Искусство | Alessandra Coppa

Джино Гарбеллини, инженер из Вальтеллины (плюс) Франческо Фреза, римлянин, учился в Берлине (плюс) Герман Фуенмайор, венесуэлец (плюс) Моника Трикарио из Милана равняется Piuarch, вместе с 1996 года. Четыре друга и коллеги в студии Витторио Греготти с середины восьмидесятых годов в течение десяти лет совместной работы заложили основы «лаборатории проектирования». Это уже история, отдельная от маэстро и символизирующая новый тип «итальянского профессионализма», способного создавать без мании протагонизма качественную архитектуру в Италии и за рубежом, работая по различным темам и в разных масштабах, чутко выстраивая диалог с местом, взаимодействуя с искусством и обращая особое внимание на детали.

“Piuarh” означает открытость, умение собрать воедино в одном проекте разные подходы и точки зрения, учитывая мнения специалистов по разным дисциплинам.

Студия в стиле open space, созданная на месте когда-то промышленных площадей, на территории бывшей типографии с огородом на крыше, расположена на виа Палермо в Милане, в сердце района Брера.

Вы познакомились в студии Греготти, что вы унаследовали из этого опыта и как вы продумывали ваш стиль совместной работы «после»?

Наследие «мастера» присутствует, но оно не давит. Положительным можно назвать сам случай, позволивший познакомиться с моими коллегами, и опыт стал для нас своего рода эмансипацией в процессе, полезном для нашего формирования, но который потом мы легко оставили за спиной.

Он был важным в формировании нашей способности сопоставить себя по разным шкалам. Было очень много работы и мы, молодые, сразу окунулись с головой в творческий процесс. Мы работали вместе и «почувствовали себя группой».

Вы работали в группе Греготти?

Возможно, работу в студии Греготти с трудом можно назвать групповой, повсюду царил диктат мастера… У нас же главенствует принцип лаборатории, в которой мы делим функции; в нашей студии нет четких правил, но есть хорошее равновесие взаимодополнения. Мы вышли с желанием смотреть вперед и сделать что-то новое, не забывая при этом полученный опыт.

Расскажите нам о вашем первом реализованном проекте, государственное жилье в бывшем районе Falck в Сесто Сан Джованни и о последнем, штаб-квартире Гуччи на виа Меченате в Милане. Что осталось и что изменилось в вашем проектировочном подходе?

Первое здание, которое мы построили, было для нас бесценным опытом, который мы храним в наших сердцах до сих пор: субсидированный государством жилой комплекс Фола (Сказка), в районе Сесто Сан Джованни. В то время такое строительство было на подъеме, когда делались попытки осуществлять жилищное строительство за счет государства, но хорошего качества и с экспериментальным использованием дерева. Тогда мы были под влиянием Терраньи, мы были молоды. Проект, несколько школярский по дизайну, тем не менее, очень тщательный и с проработкой деталей. Последняя работа – это головной офис Гуччи на виа Меченате. Он отличается от первого проекта размерами и, возможно, отстраненностью от деталей, или лучше сказать прочтением деталей как части единого целого. Здание задумано как, своего рода, организм: и детали здесь намного сложнее, поскольку новизна должна вписаться в индустриальную архитектуру.

Лука Молинари писал, что войти в мир Piuarch это значит «сопоставить себя с необычной для среды итальянских профессионалов системой координат и в то же время с новой набирающей силу реальностью»…

Мы в этом году отмечаем двадцать лет. Это солидный рубеж и отличный пример многопрофильного профессионализма. Это тот тип профессионализма, который отказывается от идеи протагонизма и желает предстать перед публикой с тем, «что было сделано», показать себя через реализованные проекты, по-нашему мнению, этот способ коммуникации более плодотворный. Уже тот факт, что название это «не есть имя», подчеркивает идею общности и большей открытости, само слово “più” (плюс) означает больше людей в контакте, в том числе с привлечением внештатных консультантов.

Мне кажется, что вы продумываете и проектируете архитектуру, абстрагируясь от определения стиля и выразительных средств, и ставите во главу угла «качество» и диалог с «местом», где строится ваш объект

Конечно, сопоставление проекта с местом, на котором он будет реализован, является центральным фактором в нашей работе. Это условие окружения. Это первое, что вы делаете, оказавшись в незнакомом месте: вы смотрите вокруг. То, что вас окружает, подсказывает вам, задает вам начальные параметры. Я думаю, что контекст это не только место, но и то, что мы не видим, это «культура» места, в котором ты находишься. Искусство тоже является составной частью нашей работы и частью контекста. Это не просто физический контекст, но и контекст восприятий, то, что можно назвать «контаминацией».

Мне бы хотелось прочитать ваши проекты через призму ключевых слов, которые их характеризуют: фильтры/фасад, базовый/материалы, роскошь/деталь, дворы/городской, город/пейзаж? Вы могли бы ассоциировать каждую из пар с каким-либо вашим уже построенным зданием?

«Фильтры/фасад» я ассоциирую с проектом головного офиса компании Бентини (Фаэнца, Равенна 2009-2010), поскольку в этом случае контекст не играет большой роли, сами по себе невыразительные окрестности оформляются «фильтрами»: большие квадраты, переносят экстерьер в интерьер, заключая его в раму. Для пары «базовый/материалы» я бы привел пример здания в районе Порта Нова в Милане, так как его отличает белое обрамление, белый цвет придает однородность проекту. Мы использовали простую штукатурку для фасада, которая, тем не менее, придает некоторую «абстрактность». Материал подчеркивает форму. Тема «роскошь/деталь» включает в себя все здания, которые мы создали для мира моды, в которых архитектура состоит из суммы деталей. Пара «дворы/городской» воплощена в проекте Бизнес Центра Quattro Corti, который находится в историческом центре Санкт-Петербурга. При сохранении исторических фасадов здания, внутри него были спроектированы четыре внутренних двора для освещения помещений и которые используются как пространство для художественных инсталляций, выставок и других публичных мероприятий. Для темы «город/пейзаж» я бы назвал проект, реализуемый в данный момент в местечке Рива дель Гарда, где строящийся комплекс находится в тесной связи с озером и горами.

Для Дольче и Габбана вы спроектировали головной офис в Милане в 2006 году, а пятью годами раньше фабрику Incisa в городке Валь д´Арно. Как складывались отношения с заказчиком?

Это была прекрасная возможность для роста – попробовать себя в реализации проекта высокого качества. Отношения с Дольче и Габбана складывались непросто, поскольку они очень требовательны, было соперничество протагонизмов – с их стороны и с нашей – в том смысле, что заказчик должен был представлять себя через архитектуру: здания рассказывают об их подходе делать моду.

Также вы создали здание на площади Гаэ Ауленти в Милане, Порта Нова, о котором вы упомянули ранее, в очень трудном месте для роли «городской связки»…

Желание состояло в том, чтобы снять ограничения, диктуемые генеральным планом, поскольку они закрывали визуальное поле и концентрировали внимание на площади. Наше здание, наоборот, пониженной этажности противоречит условиям конкурса, по которым предполагалось возвести высокое сооружение. Оно имеет ту же высоту, что и исторические здания квартала и соединяет замкнутую внутри себя площадь с пешеходным мостом, перекинутым через улицу Джойа в сторону площади Республики и будущего парка.

По случаю Салона 2015 во дворе Государственного Университета в Милане вы создали инсталляцию для выставки Интерьеры, где было интересное взаимодействие керамики и архитектуры

Мы задумали инсталляцию с использованием плитки, которую создали для Marazzi с рисунком, цитирующим Джо Понти. Одна и та же плитка рождает разные геометрии. Идея заключалась в том, чтобы использовать игру отражений, которые бы подчеркнули отдельные архитектурные элементы дворика Госуниверситета. Инсталляция называлась «Точки зрения» и должна была натолкнуть на размышления об архитектурных характеристиках контекста. Классические архитектурные элементы Государственного университета – фриз, колонна и арка – были разложены на чистые геометрические формы, из которых рождалось интерактивное пространство. Три архитектурные формы, облицованные керамогранитной плиткой Mystone производства Marazzi, позволяли смотреть «внутрь», смотреть «в сторону» и смотреть «сквозь»: посетители, приближаясь и входя в конструкции, могли прожить ощущения отражения и видения, начиная от полного погружения до калейдоскопического эффекта.

Это те же плитки, которыми покрыта столешница в вашем Огороде, расположенном над студией?

Да, именно они. Операция «Огород во дворе» в основном была осуществлена для нас, чтобы придать новое качество пространству на крыше нашей студии.

Это своего рода метафора – природа-архитектура?

Я понимаю природу как еще один способ обогатить нашу работу, она не является приоритетом, но дополнительной возможностью, это то, что нам принадлежит. Огород помогает нам проектировать и работать вместе.

БИОГРАФИЯ

Франческо Фреза, Герман Фуенмайор, Джино Гарбеллини и Моника Трикарио образовали в 1996 году студию Piuarch, объединенные желанием совместить разный опыт в едином проекте в сфере архитектуры. В течение этих лет студия Piuarch растет и образует группу более 30 человек, среди которых архитекторы и инженеры, приехавшие из разных частей мира, ею руководят 4 партнера и 11 компаньонов. Студия Piuarch проектирует общественные здания, офисные комплексы, жилые дома, торговые центры и бутики, включая проекты городского планирования с участием консультантов по различным дисциплинам. В 2010, 2012 и 2014 годах студия Piuarch была выбрана для участия в Итальянском павильоне в 12°, 13° и 14° выпусках Биеннале по Архитектуре в Венеции. Среди недавно законченных проектов: два павильона для Enel и Caritas на EXPO 2015 в Милане, флагманский магазин Givenchy в районе Чхонгдам-Донг (Сеул), здание Quattro Corti в Санкт-Петербурге, жилой комплекс Village в Сеграте (Милан), офисное здание компании Bentini в Фаэнце, новое здание для офисов Дольче и Габбана в Милане и здание Onda Bianca на территории Порта Нова, опять же в Милане.