Комментарии, Проекты

Музеи и фонды: выбор керамики | Оливье Намиас

Благодаря развитию туризма и любви к культуре популярность музеев не проходит: каждой теме посвящен отдельный музей, каждая крупная компания имеет свой частный фонд. Наряду с европейскими гигантами, такими как Лувр, Уффици во Флоренции, Национальная галерея в Лондоне и Пергамский музей в Берлине, есть и музеи более скромных размеров, малые и средние музеи, посвященные работам одного деятеля искусства, одному роду предметов, отдельному периоду в искусстве, периоду истории, науке (медицине, кулинарии, естественной истории) или городу… Этого списка не хватит, чтобы описать все возможные варианты. Все эти музеи, большие и малые, объединяет то, что они представляют собой уникальные здания, которые заявляют о себе в городском пространстве. Каждый музей — это маленькая жемчужина города, в котором он расположен: он привлекает посетителей, делая город значимым местом на карте мира. Неслучайно новые города в Персидском заливе продвигают свои музеи, которые зачастую строятся при участии более старых институтов. Лувр Абу-Даби и музей в Катаре — оба этих необычных здания были спроектированы архитектором Нувелем. Во всем мире самые престижные культурные организации открывают филиалы за пределами их родной страны: после исторического открытия филиала музея Пегги Гуггенхайм в Венеции, был открыт музей Гуггенхайм в Бильбао, который уже вошел в историю, планировалось и открытие Гуггенхайм в Хельсинки. Каким бы ни был размер здания, лучших архитекторов приглашают дать ему свое имя: Ренцо Пьяно, Жан Нувель, Фрэнк Гери и многие другие сделали из музеев не только здания, в которых хранятся предметы искусства, но и здания, являющиеся предметами искусства сами по себе.

Above: the Museo di Palazzo Vecchio, Florence and the Museo Egizio, Turin.

Керамика в музее как универсальный материал

Музей является не только произведением искусства, но прежде всего структурой, подверженной множеству ограничений. Хранение экспонатов является его основной задачей. Приток большого количества публики тоже представляет собой проблему: из-за постоянного потока посетителей здание подвергается тяжелому испытанию. Условия эксплуатации представляют дополнительную сложность: место, где организуются временные экспозиции, предъявляет определенные требования в плане гибкости, которые необязательны в местах с постоянной экспозицией. Зачастую смешанный характер использования является правилом, что накладывает определенные условия. Сегодня культурные площади музеев сочетаются с торговыми площадками, такие как рестораны и книжные магазины, которые важны для экономического равновесия таких учреждений. И последняя важная характеристика музеев: их вид, их архитектура, как внутри, так и снаружи, должны сопровождать посетителей, подчеркивать ценность экспонатов, но при этом иметь свой собственный облик. В подрядных документах самые практичные функции смешиваются с практически духовными задачами: сохранить воспоминания, уберечь предметы от времени, достичь вечности, но при этом использовать технические средства, чтобы сохранить элементы, из которых складывается наша самобытность. Для строительства этих современных храмов может использоваться большое разнообразие материалов. И немного найдется таких материалов, которые являются универсальными, способными адаптироваться к различным ситуациям и отвечать требованиям такого сложного архитектурного проекта. Но среди них разве терракота, которая была обнаружена во многих местах археологических раскопок, в форме кирпичей или амфор, не доказала свою невероятную прочность и свою уникальную способность противостоять течению времени?

Немеркнущая красота напольных покрытий

С успехом приходит и огромная ответственность — ответственность представлять экспонаты посетителям в лучшем виде. Статистика доказывает, что крупный музей посещают тысячи человек за день. Это подвергает все облицовочные материалы, начиная с напольных покрытий, ускоренному износу. Является ли приемлемым закрытие зала для замены паркета ? Конечно же, ответ будет отрицательным. Материал должен быть не только прочным: простота техобслуживания и удобство доступа также являются основными требованиями. Необходимо иметь напольное покрытие, которое можно легко очистить, в т.ч. с использованием промышленных средств, если этого требуют его размеры. Покрытие также должно быть нескользящим и безопасным для посетителей. Эти параметры легко соблюсти при использовании керамики. Например, нормы UPEC указывают степень износа, вдавливания, частоту проведения ремонта и устойчивость к воздействию химических средств. Данная классификация была разработана для Франции, но в каждой европейской стране существует ее аналог. Износоустойчивость является важным фактором при выборе керамической плитки, но ни в коем случае не единственным. Эстетические аспекты также играют важную роль, начиная с формата плитки. Крупная или мелкая ? Большие форматы, которые появились на рынке около десяти лет назад, доказали свою отличную устойчивость к износу и стабильность. Используя плитку размером 320×160 см, можно сократить количество стыков и создать ощущение цельного полимерного покрытия. В силу требований к укладке покрытия и в силу соотношения пропорций элементов для облицовки поверхностей и пространства предпочтение отдается размеру 60х60 см. Использование плитки меньшего формата также является одним из вариантов. Такой способ дает возможность ‘поиграть’ с рисунком швов. При укладке плитки необходимо также учитывать и другие технические параметры, такие как ее совместимость с системами подогрева полов, которые равномерно распространяют тепло, оставаясь при этом невидимыми. Кроме того керамика открывает множество возможностей благодаря разнообразию визуальных эффектов: имитация любых видов камня, цемента, стали, дерева позволяет вписать ее в уже существующую структуру здания. Это касается тех случаев, когда расширяется каменный пол в уже существующем музее или, например, бетонная стена продолжается в бетонном напольном покрытии и т.д. Игра света и тени на плитке может выглядеть интересно. Стоит добавить, что благодаря тому, что керамогранит обладает низкой пористостью, варианты отделки интерьеров с использованием керамогранита находят применение на террасах и верандах, что позволяет создать сплошное покрытие внутри и снаружи. Создание таких покрытий без разрывов является одной из тем современной архитектуры, конечно же, при условии, что стоящие под ними опоры были спроектированы так, чтобы иметь возможность нивелировать перепад уровня между покрытием, уложенным на клей, и покрытием на подложке.

Above: The Mucciaccia Gallery, Rome and the Musical Instrument Museum, Phoenix.

Рельеф и текстура стен

Будучи универсальным материалом, керамическая плитка может использоваться и для облицовки стен. Появление тонкой плитки дало дорогу большим форматам продукции, и позволило создать сочетание напольных покрытий с облицовкой стен, которого невозможно было достичь ранее. Более тонкая, более крупная, но при этом более легкая керамическая плитка может использоваться для того, чтобы спрятать дверь, скрыв ее в стене, полностью отделанной панелями больших размеров. Уменьшение количества стыков привлекает архитекторов, но и их большое количество может быть преимуществом. Вертикальная установка освобождает от необходимости соблюдения плоскостности материала, позволяя использовать рельефную продукцию малых и больших размеров, укладывая ее точечно или на всей поверхности стены. Керамическая плитка усиливает игру света, включает тактильное и графическое измерение. Покрытая глазурью, гладкая, матовая или плитка с прожилками: она вызывает желание прикасаться к ней, а не только смотреть на нее. Не лучше ли трогать стену, чем экспонат ? Так же, как и плитка, используемая для напольных покрытий, плитка для облицовки стен облегчает проведение техобслуживания и не требует периодической побелки.

Наружная поверхность

Облицовка музея плиткой логично завершается отделкой внешних стен. Технические решения для изготовления вентилируемых фасадов появились на рынке около двадцати лет назад, позволив крепить к фасадам керамические панели больших размеров. Данная плитка, которая покрывает большие площади, может быть очень удобна для облицовки зданий, где нужно сократить остекленную площадь, чтобы защитить экспонаты, чувствительные к солнечному свету.
Помимо стандартных вариантов из каталога, может осуществляться персонализированное производство при условии заказа определенных объемов, как для внутреннего, так и для наружного использования. Несомненно, воображение наряду с бюджетом является единственным ограничением в плане выражения идей: использование широкой палитры цветов, мелких элементов, трехмерных форм, укладка на клей, восстановление узоров, комбинация с другими материалами… Крупные музеи и фонды, как в Лиссабоне и Сантандере, обязаны своим уникальным внешним видом внешней облицовке из керамики, разработанной специально для них в соответствии с требованиями проекта в сотрудничестве с архитектором. Производители керамической плитки открыты новому и не боятся изучать и разрабатывать специальную продукцию и раздвигать границы ее применения. Доказательством этого является сплошная облицовка керамической плиткой в продолжение фасада, плавный переход от диагонального к вертикальному направлению укладки, который достигается за счет хитроумных деталей, которые помогают скрыть водостоки. Такая бесшовная сборка позволяет реализовать по-настоящему необычные проекты.

См. другие примеры использования керамических поверхностей в разделе Cultural Venues в Галерее Проектов.

Июль 2020