Интервью
Как Моби Дик | Алеcсандра Коппа
Кит и цитата из Моби Дика открывают сайт Ателье Альфонсо Фемиа. Почему такой логотип? Даже когда он описывает новое здание банка BNL-BNP Paribas в Риме, яркой деталью которого является элемент из керамики (Snake), он делает следующую ссылку: «Идея состояла в том, чтобы создать волну с меняющейся геометрией, способную изменять цвет со сменой освещения и красок римского неба, а затем донести этот свет на глубину 35 метров внутрь чрева кита».
Кит заключает в себе синтез смыслов студии: он воплощает в себе контраст, млекопитающее, которое живет в море, в безмолвии на глубине и всплывает, только когда это уместно или необходимо. Это отражает наш подход к архитектуре, уходить на глубину и оставаться в тишине, а затем всплывать тогда, когда нам действительно есть что сказать.
И еще есть тема чрева кита, в котором обитают тысячи образов, мыслей, звуков, вибраций. И к тому же это символ вызова самому себе и призыв никогда не сдаваться.
Интимность мысли находит свое воплощение в здании штаб-квартиры BNL/BNP в Риме, в котором керамика перекликается и взаимодействует с прозрачностью оболочки в игре отражений, постоянно меняющихся при взгляде на них, передавая свет в глубину здания до пятидесяти метров.
Также и в проекте Dallara Motorsport Academy в местечке Варано Де Мелегари, недалеко от Пармы, керамика алмазной огранки облицовывает конусы учебных аудиторий, расположенные в центре здания, видные из любой его точки, они рождают необыкновенные блики, волшебные и таинственные.
В ваших проектах заметно, что вы используете керамический материал комплексно, отводите ему символическую роль, не только эстетическую, он, словно, выполняет роль «грамматики» в повествовательном языке проекта. Вы могли бы привести примеры, как вам удается придумывать истории, подобные тем, что получились в проекте «Наличники Asnières-sur-Seine» с керамикой Casalgrande Padana? Где душа проекта есть возвращение декора через использование керамики и орнамента в виде шести ангелов.
Наш стиль работы с керамикой, как и с другими материалами, не преследует цели исключительности, одноразовый заказ, сделал и забыл, мы хотим выстраивать диалог с предприятиями, с материалом и, конечно, с заказчиками, чтобы внедрять нечто новое, развиваться, меняя подход к продукту из каталога. Этот образ мысли заставляет нас критически анализировать проект, и если мы не находим элемент, соответствующий архитектурной выразительности и другим для нас базовым параметрам, мы занимаемся целенаправленным поиском, и тогда проект становится возможностью создать новый продукт, или лучше сказать, новый способ продумывать материю.
По такому пути мы шли, создавая оконные наличники в проекте «Сады Габриэль» жилого квартала в городке Аньер-сюр-Сен, вместе с Данило Трогу и компанией Casalgrande Padana. В результате получился объект, уникальный по своей художественной и архитектурной выразительности, созданный совместно с компанией, которая смогла мастерски разработать технологическую систему высокого уровня. Наличники вокруг окон, словно, приглашают войти, а сами окна в их интимном измерении уже не барьер, а ворота в небо. В проекте Docks керамика является нарративным элементом и путеводной нитью проекта. Вместе с Данило Трогу мы разработали «средиземноморский бестиарий», который оживляет Docks.
Что значит «продумывать керамическую материю»?
Исследование керамики является отличительной чертой нашего проектирования, которое мы развивали и совершенствовали в течение многих лет: начиная от диалога со светом и контекстом, керамика способна говорить и рассказывать о здании. Керамика восстанавливает свою ценность как материя, свою поэтичность и нарративную способность «думать через материю».
Для каждого проекта мы размышляем над тем, как материя может выразить архитектурную идею с привязкой к месту, к его истории, ко времени, к функции, взаимодействуя с экологической и экономической устойчивостью проекта».
Вдохновленные этой идеей, мы реализовали жилой квартал в парижском пригороде Роменвиль. Каждый фасад имеет свою особенность и представляет проект по-разному. Северный входной фасад, как главный вход из города, облицован керамическим покрытием цвета бронзы с алмазной огранкой, которое отражает свет и небо Парижа. С западной стороны сделан проход для жителей среди деревьев с видом на фасад, украшенный выступающими балконами, защищенными вертикальной деревянной решеткой. Противоположный фасад, выходящий на восток, в сторону зеленых холмов, характерен своим более компактным решением за счет углубленных лоджий. Главный вход расположен на южной стороне, который ведет в вестибюль, просторное застекленное многофункциональное пространство.
Какова роль орнамента в подтверждении городской идентичности в целом и в частности в ваших проектах в Милане, таких как IULM6 (органичное сооружение, облицованное плиткой Diamante Boa), Living in the blue в Ламбрате (из керамогранита) и в строящемся объекте Milano 3.0, в котором фасад будет оформлен новым современным трехмерным покрытием, вписанным в существующий контекст?
Для нас важна не столько орнаментальная роль, сколько нарративная способность материи, которая может рассказать о проекте или его отдельных частях.
Материя – это описательный компонент, а иногда она выполняет роль контрапункта или акцента в архитектурном ансамбле.
В жилых зданиях в миланском Ламбрате, как пример социального жилья, достойного и ответственного в своем желании придать новую идентичность жилым кварталам, синяя керамика придает благородство и яркость пространству, в котором решетки и окрашенная поверхность создают ощущение гармонии материалов и оттенков. В здании IULM керамика зеленого переливающегося цвета облицовывает объем просторного Аудиториума, на контрасте с его габаритами.
В строящемся квартале Milano 3.0 цель состоит в том, чтобы создать неожиданные визуальные ракурсы, фрагментируя визуальный ряд с помощью скользящей планиметрии. Выбор в пользу комбинирования облицовки фасада с покрытием керамикой алмазной огранки помогает выстроить диалог между новыми зданиями и уже существующими, что создает ощущение движения. Керамика переливается, окрашиваясь по-разному в зависимости от времени суток и времени года, и таким образом способствует взаимодействию с другими зданиями, с местом и людьми, которые будут жить в этих домах, это рождает многоликость пейзажа.
Пандемия выявила слабые места и неадекватность с точки зрения пространства, места и функций: школа, дом, общественные пространства не функционировали. Какой ответ может дать керамический материал на эти вызовы?
Мы оставляем позади исторический период, когда все внимание было сосредоточено на индивидуальном аспекте действий и процессов; я надеюсь, что мы находимся в начале того пути, когда этическая ценность сообщества будет опорой для человека как части сообщества.
Речь идет не просто о смене парадигмы, необходимо разработать другую модель культурной инфраструктуры, которая бы с точки зрения проектирования была бы ориентирована на благополучие всего сообщества и на отдельных индивидуумов, входящих в него. Это непростой процесс, потому что архитектура возвращает себе социальную и политическую компетенции, постепенно утраченные в последние годы. Необходимо вернуть концепцию, согласно которой каждый проект должен нести в себе общественную значимость.
Я работаю над изучением керамики уже более двадцати лет, через исследование, постоянный поиск материи, сопоставление нормативов и правил, разрабатывая инновационные идеи, применительно к промышленности, а значит на благо всех, но этому предшествует экспериментирование в области архитектуры художественным и ремесленным способом.
Atelier(s) Alfonso Femia – это международное архитектурное бюро со штаб-квартирами в Генуе, Милане и Париже. Опыт, накопленный в области проектирования за более чем 25 лет, охватывающий все категории работ, находит свое отражение в глубине подхода к наиболее чувствительным темам города и территории.
Основатель ателье – Альфонсо Фемиа: в 1995 году создатель и соучредитель студии 5+1, в 2005 году преобразованной в 5+1AA, позже, в 2017 году он изменил ее название на Atelier(s) Alfonso Femia. Среди недавних проектов назовем новое здание компании Vimar в Маростике, Dallara Academy в Парме, новая штаб-квартира Gruppo BNL-BNP Paribas в Риме, Les Docks в Марселе, The Corner в Милане и жилой комплекс социального жилья в Милане.
За два года 2020/2021 бюро стало победителем в следующих конкурсах: реквалификация и восстановление первого итальянского Монетного двора в Риме, портовый терминал Корсини в Равенне, Цитадель культуры в Мессине, портовый терминал Маргера-Венеция, аэропорт в Салерно, и за рубежом университетские кампусы в Анси и Авиньоне во Франции.
Май 2022
