Проекты

За пределами архитектурного выбора. Дизайнерский смысл керамики | Альфонсо Фемиа

(Март 2025) | Существует множество «условий», которые заставляют архитектора отдавать предпочтение тому или иному объекту: «первое условие» – историческое, ремесленное, из популярной культуры, из образов и изображений, из экспериментов, из технологий. Настоящее черпает современный потенциал и инновации, перспективы, открывающиеся в будущем из персональной чувствительности и художественного темперамента, экономики, промышленного творчества и нормативной базы, которая разрешает, сдерживает, ограничивает и регулирует индивидуальное использование материалов.

Материал означает ремесло, ремесло означает территорию, историю, а следовательно, принадлежность …

Без исследования материала и его участия в строительстве города и архитектуры мы теряем ремесла, теряем связь с территорией, с ремесленниками, с нашей историей, с нашей принадлежностью к месту и времени… мы теряем самих себя.

Наши исследования в области керамики объединяют изучение материала, его технических и экономических аспектов, а также систем укладки, чтобы приблизить ремесленный масштаб к промышленному. Используя этот способ деятельности, который, по сути, является творческим посредничеством, творческие мастерские приобретают идентичную компетенцию.

Исследование не преследует цель исключить, универсально кастомизировать, а создать диалог с компаниями, чтобы внедрить инновации и развиваться, модифицировать подход к каталожному продукту, создать художественно-промышленные дизайнерские жесты.

 

 

Социальная компетенция керамики

Есть и другой смысл, менее архитектурный и более связанный с дизайном, который побудил меня выбрать керамику и сделать ее главным материалом моих работ.

Это материал, который соединяет в себе возвышенное и народное, искусство и ремесло, красивое и уродливое (вспомните облицовку из клинкера, которая была характерна для многих зданий 1970-х годов в Италии, а сейчас является вычурной городской сценографией).

Из многих материалов можно создать различные эстетические каноны, даже противоречащие друг другу, но керамика обладает выразительными возможностями, которые пересиливают их.

Можно сказать, что это опасный материал, перегруженный цитатами великих имен прошлого, а также небрежным использованием, следы которого отчетливо видны в городах.

В этом смысле керамика является «адреналиновым» материалом, она стимулирует приверженность общественному значению каждого вмешательства, независимо от клиента и предполагаемого использования, это материал, предназначенный для создания зданий, которые являются одновременно архитектурой и действиями по преобразованию города.

Настало время, когда на смену ожидаемой смене парадигмы должна прийти другая модель культурной инфраструктуры, которая заявляет о себе в выборе, ориентированном на благополучие всего сообщества и отдельных людей, его составляющих.

Это шаг, который нельзя воспринимать как должное, поскольку он возвращает архитектуре социальную и политическую компетенцию, которая постепенно утрачивалась в последние годы.

 

 

Говорящий материал

Социальный и городской смысл использования керамики выражается через свет и пространство.

Сочетания горизонтальных и вертикальных последовательностей, сжатий и расширений влияют на восприятие здания. Балансировка и управление оболочкой здания с помощью пространства и света создает связь с местом и людьми, так же как с небольшим сообществом, которое здесь живет, так и с большим сообществом горожан, которое его пересекает.

Архитектурное измерение встроенного в природное, цвет неба и здания смешиваются и влияют друг на друга, создавая оригинальные цветовые палитры, которые рисуют успокаивающие и гостеприимные городские отражения, далекие от гипербол формы и материи.

Таким образом, с помощью керамики материя и архитектура получают новое подтверждение.

 

 

Интеллект керамики

Я выделил пять «интеллектов» в керамике, которые заявляют о себе в моей архитектуре, часто вместе, иногда по отдельности. Я думаю, что их гораздо больше, тысяча нюансов и тонкостей: керамика имеет способность говорить и рассказывать историю здания, она вновь присваивает себе его ценность как материал, обладающий поэтической и повествовательной способностью «мыслить материалом».

В керамике отношения никогда не бывают только между материалом и архитектурой, городские масштабы – это первый ориентир. Между мыслимым и возможным лежит эмоциональное измерение керамики, в ее особой способности как принимать, так и отражать свет; она является описательным компонентом и становится, в зависимости от момента, контрапунктом или акцентом архитектурного предмета в целом. Превращение из двухмерного в трехмерное усиливает ее пластичность, примиряя противоположности в зависимости от точки наблюдения: компактное и фрагментированное, блестящее и непрозрачное, полное и пустое; это драгоценное и светящееся присутствие, которое сопоставляется с деревом, оштукатуренными поверхностями и превращает здание в сбалансированную сказку материалов и цветов, контрапункт его размеров и геометрии; оно обладает способностью поддерживать состояние теплового равновесия, не питаясь искусственными и технологическими действиями. Она не деформируется, устойчива к перепадам температур и химическим загрязнениям. Она находится в точке естественного равновесия с окружающей средой и энергией.

Наконец, керамика придает поверхности качество, это чувствительная и коммуникабельная кожа. В процессе проектирования, согласования намерений между мастерами, архитекторами и инженерами, появляется пространство для нового познания и дальнейшего преумножения навыков, которые увеличивают как производительность, геометрию и универсальность, так и язык.

 

---

Alfonso Femia Architectures исследует вышеупомянутые темы в книге Интеллект керамики, которая была опубликована Marsilio Editore в 2024 году.
Презентация состоится в среду 9 апреля начало в 18:00 в Креативном центре Casalgrande Padana,  в Милане по адресу Piazza San Marco, 1.