Интервью

Архитектура как ландшафт

(Ноябрь 2024) | От Александрийской библиотеки до Оперного театра в Осло с панорамной крышей, которая удостоена премии Миса ван дер Роэ и Европейской премии за городское общественное пространство, и недавних проектов в Милане, компания Snøhetta, основанная в 1989 году Крейгом Эдвардом Дайкерсом и Кьетилем Тредалем Торсеном, сегодня участвует в проектах по всему миру в области архитектуры, ландшафта, дизайна интерьера и брендового дизайна.

Общей чертой, объединяющей все проекты студии, «является целостный подход, рассматривающий архитектуру как застроенный ландшафт, определяющий архитектурное пространство, которое также является социальным и открытым для новых возможностей. Многопрофильные группы всегда стараются найти гармоничное решение с учетом местных особенностей ландшафта, истории и социальной среды», — говорит Томмазо Мазерати, который приехал в Осло после окончания факультета Архитектуры окружающей среды Миланского политехнического университета.

«Трансдисциплинарный подход позволяет объединить в процессе строительства большой объем знаний, опыта и идей, подразумевая, что проект никогда не принадлежит одному автора, а всегда является результатом совместной работы. Это то, что мы называем коллективной интуицией».

 

Почему выбор пал на название Snøhetta?

«Мы называемся Snøhetta в честь одноименной горы, которая находится в природном парке Довре в самом сердце Норвегии. Эта гора важна прежде всего тем, что она олицетворяет дух нашей архитектурной студии, которая основана не на человеке, а скорее на месте, контексте. Каждые два года все наши коллеги, работающие в офисах по всему миру, собираются вместе, чтобы совершить восхождение на эту гору. Это возможность собраться вместе, познакомиться с коллегами, это важная встреча, олицетворяющая наш коллективный дух».

 

Проект оперного театра в Осло (2008) привлек к вам международное внимание: проект, в котором архитектура становится ландшафтом и общественным пространством; кроме того, его структурные элементы, такие как крыша и зал, создают связь с городом.

«Да, верно, в этом проекте (как и во многих других наших проектах) проектирование здания и ландшафтный дизайн пересекаются. Здание располагает возможностью подняться на самый верх, пройдя по наклонной поверхности непрерывного пандуса, идущего вдоль здания. Такое расширение общественного пространства порождает неожиданные и интересные моменты (люди используют его для концертов, занятий йогой и, для самых смелых, даже для катания на лыжах!) и ставит перед муниципалитетом непростую задачу определить здание его как концертный зал или общественную площадь».

 

Вы работали над проектом реконструкции здания Pirelli 35, которое было одним из знаковых зданий миланского делового центра 1960-х годов, изначально спроектированного архитектором Мельхиорре Бега.

«Нам посчастливилось выиграть конкурс с Park Associati на реконструкцию бывшей штаб-квартиры Telecom в Милане. Здание расположено в районе Porta Nuova, рядом с одним из самых знаковых зданий этого района — Пиреллино (Pirellino). Проект направлен на объединение архитектуры, ландшафта и городского дизайна, чтобы создать здание, которое бы соединяло воедино часть города, открывая и делая себя доступным для общественности. Мы начали с того, что постарались сохранить как можно больше элементов существующей структуры здания и избавиться от тех, которые делали его клаустрофобным. Другой важной целью для нас была идея определения нового общественного пространства: для этого был создан новый зеленый двор, который должен был каким-то образом активизировать проходимость со всех сторон. Что касается архитектурного аспекта, то мы старались подойти к проекту как к солидному и элегантному «элементу», который должен вписываться в окружающую среду, а не бросаться в глаза. Помимо сохранения большей части здания, был добавлен «парящий» над верхним этажом объем и новое  здание-мост, которое примыкает к уже существующему зданию и создает новый фасад на улице Бордони, гармонирующий по масштабу с соседними жилыми домами».

 

 

В Милане вы также работали над проектом восстановления Ex Macello в миланском районе Кальваерате, выбранном в качестве одного из основных объектов для конкурса Reinventing Cities, цель которого были реконструкция и создание нового видения заброшенных частей города. В сотрудничестве с несколькими итальянскими архитектурными студиями и партнерами предложение Snøhetta, Aria, победило в конкурсе в июле 2021 года.

«Разработанный нами мастер-план позволит новому району объединить существующую разрозненную городскую структуру и соединить ее с существующей инфраструктурой зеленых зон. Благодаря использованию новейших технологий и программе инициатив, направленных на жителей города, Aria станет районом, который будет стремиться к экологическому, социальному и экономическому развитию. Району Aria суждено стать первым углеродно-отрицательным местом в муниципалитете Милана».

 

 

В целом, проект ARIA демонстрирует постоянное стремление к сохранению гражданской и исторической памяти о бывшей скотобойне Еx Macello. На протяжении десятилетий это был источником дохода для жителей района, а затем на двадцать лет место превратилось в заброшенный парк. Наглядный пример попытки придать ценность бывшей скотобойне можно было увидеть во время выставки Fuorisalone, когда несколько павильонов были открыты для посетителей.

«В этой новой части города будут располагаться различные объекты, включая социальное жилье и свободные жилые помещения, офисы, университет, детский сад, районные службы и коммерческие предприятия. Целью этого проекта является помощь в развитии городского, социального и культурного биоразнообразия, используя дизайнерские решения, представленные в генеральном плане. Здесь ландшафт будет играть важную роль, не только как декоративный/ландшафтный элемент, но, прежде всего, как инструмент для сокращения и поглощения выбросов CO2. «Машина», в которой растения и природные системы будут очищать воздух открытых пространств, фитоочищать и ренатурализировать их, регулировать и удерживать воду. Но не только это, но и большое количество земли поможет в поглощении CO2».

 

Еще один из последних проектов — Čoarvemátta, новое здание, которое совместно используют Национальный театр Sámi Beaivváš и Высшая школа оленеводства Sámi, два важных культурных учреждения в районе расселения Sámi в Sápmi.

«Čoarvemátta находится в Каутокейно, в центре Финнмарксвидда, самого большого и самого северного плато Норвегии. Название происходит от саамских слов «čoarvi» и «mátta», означающих «рог» и «корень», которые характеризуют самую сильную часть оленьих рогов, часто используемых в дуоджи, традиционных саамских ремеслах и поделках. Форма здания обусловлена идеей создать единое здание для театра и школы и объединить их функции вокруг центральной точки для совместного использования и встреч. Были взяты элементы из саамских строительных традиций: световой люк в вестибюле, видимая несущая конструкция и объединяющая крыша мягкой формы, открывающаяся в сторону входа. Мы хотели, чтобы здание было максимально приближено к природе. Čoarvemátta — это пассивное здание с отличным качеством воздуха и температурой внутри помещения и крайне низким уровнем энергопотребления. Здание повторяет формы земли, а крыша сдвинута вниз, чтобы сочетаться с ландшафтом, поэтому при строительстве были использованы натуральные материалы, такие как дерево и камень. Когда вы выходите из лавву (традиционный тип палатки), то оказываетесь прямо на природе, среди пейзажей. Именно поэтому значительная часть проекта заключалась в разработке стратегии по восстановлению лесов вокруг здания после окончания строительства».

 

 

Вы также участвовали в проекте UNDER, первого в Европе подводного ресторана, который открылся в 2019 году.

«Under» означает «под», но в норвежском языке оно также означает «чудо»: мы упорно работали над тем, чтобы создать объект, здание, которое было бы как можно более впечатляющим. Этот полузатопленный ресторан с видом на морское дно расположен на юге Норвегии. Заключенный в 34-метровую бетонную оболочку, Under установлен на берегу и наклонен так, что на протяжении пяти метров он остается под водой, упираясь в морское дно. Ресторан расположен в самой южной точке норвежского побережья, где обилие морских обитателей делает его центром изучения морской флоры и фауны. Наш клиент спросил, не заинтересованы ли мы в создании подводного ресторана, который он хотел бы видеть прямо напротив своего отеля. Однако после посещения предложенного места, мы решили реализовать проект на другом участке, также принадлежащем клиенту, но расположенном немного дальше от отеля. Дизайн-проект имеет очень монолитный характер, а учитывая цвет, некоторые люди сравнивают его с китом. Материальность каким-то образом сочетается с материалам, цветом и текстурой, которые являются частью контекста норвежского побережья. Большая внешняя оболочка ресторана, довольно жесткая и однотонная, но на деле контрастирует с интерьером, где материалы гораздо мягче; здесь широко используется дерево и гораздо больше органических форм. Из большого окна размером 11 x 3,4 метра можно наблюдать множество морских обитателей, огромное количество водорослей, а также медуз и рыб, цвета которых не ожидаешь увидеть в Норвегии. Все эти цвета и формы повлияли на разработку палитры, которая была использована не только при внутреннем оформлении ресторана, но и стульев, даже столовых приборов, и, прежде всего brand identity, например веб-сайта, меню. Это был проект, в котором воплотилось все наше творчество».

 

 

Структура ресторана Under была разработана таким образом, чтобы со временем интегрироваться в морскую среду, поскольку шероховатости бетонной оболочки будут служить искусственным рифом, на котором разместятся морские обитатели и водоросли. Snøhetta всегда придает большое значение материалам. Недавно вы провели исследование по извлечению пластика из рыболовных сетей, которое привело к созданию кресла S-1500. Что вы думаете о будущем потенциале керамического материала?

«Несколько лет назад мы делали исследовательский проект по глине. Это была хорошая возможность поработать и поэкспериментировать с материалом. Мы построили небольшую мастерскую с токарным станком и печью, а также создали библиотеку различных образцов кирпичей с разным составом, наполнителями и глазурью. Я считаю, что наибольший потенциал керамического материала кроется не в эстетической стороне (которая тоже очень интересна), а главным образом во внутренних качествах самого материала. Тот факт, что керамогранит состоит из глины, делает его весьма доступным архитектурным  материалом с ярко выраженным «местным» характером. Разные виды глины используются в разных условиях. Кроме того, как мы убедились на собственном опыте, способы обработки глины приводят к различным результатам, что делает ее элементом, прочно сочетающимся с контекстом, не только природным, но и культурным. В этом смысле использование керамики означает обращение к прошлому (глина — один из самых древних строительных материалов, когда-либо использовавшихся человеком) для того, чтобы спроектировать будущее, которое пытается взглянуть на природные ресурсы более осознанно. Процессы производства керамики становятся все более эффективными, а природные материалы все чаще используются в крайне малых количествах. Наконец, как я уже говорил, керамика — это очень универсальный материал с формальной и эстетической точки зрения».