Духовная материя | Оливье Намиас

Религиозная архитектура, первая архитектура, разработанная зарождающейся цивилизацией, затрагивает важнейшее для человечества измерение. Снижение религиозности на Западе привело к забвению этой исторической реалии: именно вокруг культовых зданий рождались связи, самобытность и общая память общества, и где по сегодняшний день эти общества продолжают развиваться. Религиозная архитектура, прежде всего, является воплощением трансцендентности, и уже только потом выполняет практическую функцию. Она являет собой чистую архитектуру, которая призвана волновать и трогать душу посетителей при помощи конструкционных элементов. Свет, пространство, монументальность, духовность доносятся до зрителя при помощи большого разнообразия форм и материалов. Сразу же приходят на ум золото и мрамор барочных церквей, как и витражи готических соборов, призванные воплотить величие и пышность религиозных зданий. Керамику тоже можно включить в этот список. Ее можно найти и в таких величественных постройках, как собор Св. Софии в Стамбуле. В мусульманской архитектуре всегда использовалась керамическая плитка для создания переливающихся разными цветами, блестящих и износостойких покрытий. Португальцы переняли арабскую традицию облицовки церквей и монастырей азулежу – расписной керамической плиткой, из которой складываются узоры и дидактические фрески, образно передающие великие сюжеты католической религии.

Технический прогресс и расширение сфер применения керамики сделали ее как никогда актуальным материалом для строительства культовых заведений. Она является идеальным инструментом для их украшения, который подходит как для выполнения самой пышной, так и самой минималистичной отделки. Плитка – это лучший ресурс. Она способна покрыть все поверхности полностью, в т.ч. создав индивидуально разработанный узор, чтобы разбавить монотонность за счет чередования базовых фигур, регулярной вставки квадратов с альтернативным узором или совсем без узора. Дополнительные элементы позволяют ограничить ее площадь, выделить переходы, разрывы… Бесконечные возможности дарят разработчику разнообразие вариантов, возвращая принципу композиции, которым зачастую пренебрегают, по праву принадлежащую ему важность. Речь идет о выборе не только узора плитки, но и ее размеров, геометрии и плана раскладки. Зачастую с использованием самых простых схем удается создать самое впечатляющее убранство: чередование двух цветов создает эффект шахматной доски, который можно усложнить за счет игры с размерами или сочетанием геометрических узоров. Керамическая плитка подчеркивает принцип модульности, соотнося масштаб монументальной стены с размером руки или ноги. Иными словами, она создает аллегорию связи человека с божественным, связи множества с отдельной единицей, используя язык модульной керамической плитки, независимо от того, служит ли она материалом для напольных покрытий или облицовки стен.

Современная керамика является настоящим хамелеоном, который умеет имитировать различные материалы, оставаясь при этом самим собой, т.е. сохраняя свои несравненные характеристики в том, что касается устойчивости к морозу и разрушению, ее стабильности и механической прочности. За счет использования керамической плитки можно создать эффект мрамора, дерева, натурального камня или бетона. И одновременно с этим добиться повышенного удобства техобслуживания и более долгого срока службы материала. Замена материала его эквивалентом из керамики часто позволяет избежать ограничений, связанных с этим материалом. Избежать разрушения дерева и камня под воздействием воды, уйти от пористости бетона и изменения цвета окислившейся стали. Она также позволяет мгновенно достичь эффекта патины, который появляется на таких материалах, как медь, только по прошествии нескольких лет. Сократить время получения и сразу же добиться неизменного внешнего вида материала – разве это не одно из условий долговечности, которому отвечают интерьеры с отделкой из керамической плитки, сохраняя свой внешний вид в течение сотен лет, точно так же, как это делают религиозные постройки во всем мире ? Большие форматы, которые появились на рынке недавно, отвечают вкусу современной архитектуры к своеобразию материи. Плитка, достигающая 3,2 на 1,6 м в размере, создает иллюзию тесаного камня или цемента, отлитого на месте установки. Отсутствие стыков, которые присущи традиционной плитке, сбивает с толку посетителей. Для таких панелей даже больше, чем для плитки малых или средних (30х30см) размеров, важен вопрос обработки поверхности: матовая или глянцевая ? Рельефная или гладкая ? Разнообразие отделки позволяет играть со светом, который является непреходящим межкультурным символом божественного присутствия.

Использование плитки не ограничивается интерьерами. Византийские и ломбардские церкви обязаны своим волнующим эффектом кирпичу, который используется и для структурных элементов, и для отделки. Кирпич дарит все более богатую гамму вариантов. Сегодня стало возможным легко получить кирпич разных форматов, в широчайшей палитре цветов, от самых простых до изысканных окрашенных вариантов, с острым или сбитым краем и не только. Смешение оттенков, комбинация кирпича с другими модульными материалами, таким как стеклянный кирпич, и возможности разработки различных планов раскладки открывают проектировщикам новые горизонты. Но кирпич не является единственным способом укладки керамики на внешней стороне здания. Уже несколько лет керамические панели могут использоваться для облицовки вентилируемых фасадов благодаря производству элементов больших размеров. И здесь тоже проектировщик может играть с различными методами монтажа: установка плитки вровень, на наклонных поверхностях, с чередованием цветов и т.д. Но стоит ли придерживаться данных технологий, эффективны ли они ? В недавних работах архитекторы устремили керамику в бесконечность, в третье измерение. Установленные под углом 45° с чередованием заполненных и пустых пространств, перегородки из керамики используются для того, чтобы пропустить свет, модулировать и рассеять его. Эти просветы в стенах дают новую интерпретацию античной теме кирпичных монастырских арок и создают новые системы укладки, которые предусматривают подвешивание керамических элементов на сетке тросов, их привинчивание к штырям с резьбой и т.д. Преодолеть традиционные системы, чтобы раздвинуть рамки применения керамики: таков может быть план действий для проектировщика, который вступает в привилегированный мир экспериментов, который представляет собой архитектура на службе религии.

 

Сентябрь 2020