Sakrale Geometrien

Die besondere Komposition der architektonischen Anlage ist das hervorstechendste Merkmal des Projekts, das die Architekten Vincenzo Corvino und Giovanni Multari für den Gemeindekomplex Madonna delle Grazie der Diözese Lodi in Dresano entwickelt haben. Es handelt sich um eine symbolisch geprägte Kultstätte, in der die volumetrische Anordnung des Raums und die Verwendung elementarer geometrischer Formen nicht nur komplexe Bedeutungen im Zusammenhang mit dem Gottesdienst und der Religiosität darstellen, sondern auch an präzise Funktionen und Rituale erinnern.

Die architektonische Entwicklung des Gemeindekomplexes wird durch den Kreis, auf dem sich die Kirche erhebt, Symbol der ewigen Vollkommenheit und gleichzeitig Darstellung der kirchlichen Gemeinschaft, und das Rechteck des Kellergeschosses, das von einem zentralen Kreuzgang begrenzt wird, gekennzeichnet, Symbole für die gefeierte und die gelebte Eucharistie. Das Ergebnis ist eine Komposition, in der das doppelhohe Volumen der Kirche im Mittelpunkt steht, von dem ein langer Kirchhof ausgeht. Das Untergeschoss, das auf einer einzigen Ebene entwickelt wurde, findet seine formale Konnotation in einer Textur aus Stahlbetonelementen, deren Geflecht das Licht in den inneren Kern eindringen lässt, während die Eisenoxidpigmentierung ihm die charakteristische Farbe von Backstein verleiht. Die beiden Baukörper treffen auf dem Kirchhof aufeinander und bilden einen umlaufenden Vorplatz, der die Gläubigen als Übergangselement zwischen dem öffentlichen und dem liturgischen Raum empfängt.

Der Komplex besteht im Prinzip aus zwei konzentrischen Zylindern, einem niedrigeren inneren, in dem sich der liturgische Saal befindet, und einem höheren äußeren, der als Umhüllung des Gebäudes dient. In dem Verbindungsabschnitt zwischen den beiden Elementen wird das Dach durch Betonelemente begrenzt, die in Form eines Andreaskreuzes angeordnet sind. In dem äußeren kreisförmigen Volumen, das einen Wandelgang bildet, der die gesamte Versammlung umschließt, befinden sich das Presbyterium, der eucharistische Kasten, das Taufbecken und das Bußhaus. Die Position des Presbyteriums am Ende der perspektivischen Abfolge Kirchhof – Tür – Saal – Apsis fügt der Zentralität des kreisförmigen Grundrisses ein weiteres grundlegendes symbolisches Element hinzu, nämlich die Axialität des Raumes, die in der großen Statue des Kreuzes gipfelt, die von Nino Longobardi geschaffen wurde.

Aus materieller Sicht wurde die Nüchternheit und Sakralität des Ortes durch die Wahl des Fußbodens besonders wirkungsvoll interpretiert, der hier mit Feinsteinzeugplatten der Kollektion Marte von Casalgrande Padana in den Formaten 60×120 cm und 30×60 cm in der Farbe Thassos mit natürlicher Oberfläche belegt ist. Inspiriert von der Schönheit des natürlichen Marmors in 17 verschiedenen Farbvarianten und acht verschiedenen Formaten, erkundet Marte die ausdrucksstarke Natürlichkeit von Oberflächen mit Marmoreffekt durch eine abwechslungsreiche Kollektion, die zahlreiche Kompositionslösungen für Böden und Wände bietet. Hochauflösende Grafiken und Farbnuancen heben jedes einzelne Detail hervor, während eine Farbpalette aus Grautönen und intensiven Farben Zweckmäßigkeit und Schönheit in einer Sprache vereint, in der Klassizismus mit zeitgenössischem Design in Dialog tritt.